我對《東張西望》的投訴內容

11月5日《東張西望》明顯違反《電視通用業務守則—節目標準》第九章規定，在有關香港公共政策或備受香港公眾關注而又具爭議的真實題材節目環節，完全沒有做到恰當地持平。

該節目在討論電視發牌事件時，未有為觀眾清楚交代本身涉及的利益衝突卻對未能成功申請發牌的香港電視網絡這潛在競爭對手展開攻擊，目的明顯是製造輿論及社會壓力，意圖左右政府日後的發牌決定。需知兩間以大氣電波廣播的電視台將於2015年續牌，無線是次妄顧法律主動為政府政策侏駕護航的舉措，明顯就是向當局示好以圖得到續牌之延後利益。如今次事件廣管局及有關方面不持正而行嚴格執法予以重罰，實難脫包庇之罪。

觀乎有關節目之內容，亦有大量不盡不實之觀點，例如三間母公司之間的比較一節，根本就是誤導。若上述母公司論成立，無線更是罪加一等。作為獨立上市公司的大股東，TVB的陳國強，多年來與NowTV老闆李澤楷之父，即長和系主席李嘉誠關係密切，有緊密的生意關係。如今公然讓旗下電視台攻擊友好的競爭對手，分明就是公器私用，嚴重違反專業守則。

此外，有關機頂盒及公共天線一段之內容，亦有故意誤導市民之嫌。基本上，目前獲發牌的電視台並不佔用大氣電波亦不依靠發射站廣播，理論上新獲發牌者(不包括將於明年一月試播之港台電視)根據經濟考慮均會採用光纖入屋的做法，故不存在節目內所談及之技術問題。

上述內容，僅為其中部分例子，未能完全反映該節目之所有問題，還望貴局在處理有關投訴時，多參考其餘投訴者(如有)之證詞，以認真的態度完整地審視該節目之所有問題，並依法懲處有關人士，以正視聽。

延伸閱讀
投訴《東張西望》違反《電視通用業務守則》

相關連結：
該集節目的youtube版本

投訴連結：
廣管局網上投訴系統

部分投訴內容參考：
東張西望涉違電視業務守則 (明報即時新聞)

邪不能勝正－－淺談「僵屍」劇本的缺失及解救方法

（以下內容超級劇透，屬豬屬牛屬馬未買票入場者速速彈開！！！）

毫無疑問，Juno這次翻拍新版僵屍十分成功!!!

一方面，他終於為自己的暗黑美學開展新的一頁－－繼2007年＜Chapel of Dawn＞大碟(見juno part one、JUNO part two)成功打造本地罕見的黑色音樂國度，今次＜僵屍＞再次成功將其暗黑美學與傳統港產片合流，為本地驚慄片注入新元素，另一方面，他亦在拍攝過程中，找到自己在本地流行文化產業的新定位：由一個充滿熱誠和個人喜好的業餘「票友」（情況與羅守耀類同），變成有能力承先啟後的風格化作者！

而最重要是，其中的跨越，得到主流觀眾和專業人員一致認同和讚賞。

作為一個絕地黑武士

在這個風雨飄搖的夕陽工業，Juno的及時出現，或多或少，也是一件值得大家感恩的事。

作為一套商業電影，無容置疑，「僵屍」的劇本是合格有餘的－－尤其結局的處理對於不少經歷過本地考試制度洗禮的年青朋友而言絕對是認同感的泉源之一：那個「南柯一夢」的終局，那組令人「恍然大悟」的「伏筆」還不算本地經典？！還有諸角色獨特而深刻的外貌和言行描寫，以及曇花一現但令人驚艷的心理描寫（鮑起靜的個人表演肯定是值得傳世的示範作），難怪這套電影未上映已經極受年青人關注。

更巧妙的是，Juno有意的起用一班「老戲骨」作為影片的主力，還要以老舊屋村作為背景，不僅為影片帶來噱頭和多角度解讀的空間，更為有心進一步閱讀電影背後訊息和文化意涵的評論界朋友提供足夠「火藥」－－而事實上，坊間不少評論亦真的是圍繞片中對電影工業現況若隱若現的比喻，甚至香港前景問題的反思－－其計算之精密可謂妙到毫巔。

然而，作為一個負責任的評論者，我必須指出，雖然Juno今次的跨度很大，亦成功令不少對他存有刻板印象的人大為改觀，但不爭的事實是，距離一個值得尊敬的巨匠或值得學習的大師，他面前的途程絕對不短亦不平坦。更可惜的是，其「賴以生存」的偏好，恰恰就是妨礙自己進步的盲點，而這些問題，正好反映在今次「僵屍」劇本出現的缺失身上。

原力黑暗面（Dark Side of the Force）與人性的爭戰

表面上，「僵屍」劇本的問題在於其詳略不清，主線不明，而各個人物皆有極高可塑性，甚至可以獨立成篇的必然後果，就是故事主從不分，失去方向。以本片為例，觀眾正在代入錢小豪的失落處境，卻要同時處理陳友的生不逄時。與此同時，正當觀眾為吳耀漢鮑起靜的夫婦之情感動下淚，又要為惠英紅的家庭慘劇深呼吸三十秒。別忘記在一堆情感背後還有鍾發的驚世陰謀，和錢小豪的一身肌肉。情節異常豐富甚至不按牌理出牌，風格突變令觀眾彷彿同時在看兩至三套不同類型電影，角色之間互相搶奪觀眾眼球等等等等也許就是港產電影的另類吸引力，但很大程度上，欠缺主題和主體性，貪多務得致令進退失據亦是港產片走下坡的致命傷。

難道你看到惠英紅和錢小豪二人在片末時失驚無神勇武抗爭時不覺得突兀嗎？欠缺對人性的基本掌握和尊重，也許就是Juno乃至整個港產片市場無法往前再走一步的原委。錢小豪與妻兒的聚散和惠英紅跟兒子的相依為命本應是很值得追看的章節卻被犧牲了， 吳耀漢鮑起靜的深情乃至後來二人的成魔之路又被犧牲了，陳友和鍾發亦敵亦友的微妙關係當然值得被犧牲了，而這一切，到最後，還不如一組組風格化的鏡頭、一件毫無懸念的陰謀，和一次無無謂謂但轟轟烈烈的壓軸打鬥。

至於那舊區故人的本土情懷，作為一張花紙，又不能賣埠，自然是要草草回收!

如何成為絕地大師，或天行者？

少搞包裝噱頭(例如意想不到的結局和美輪美奐的攝影)， 嘗試從人性(包括角色的性格設定，和觀眾的心理需要)角度出發，絕對是Juno及其他新晉電影人的當務之急。事實上，若果連說故事者也對人物的背景和心路歷程毫無好奇和興趣，又如何說服置身事外的觀眾投入呢?

就以不少論者侃侃而談的庶民風味而談，連屋村的名字也欠奉，街坊之間的對話亦未見，試問又如何說服觀眾導演對本土文化充滿了愛?

試想像一下，如果作者輕輕交待錢小豪從惠英紅母子的故事想起了自己當年的荒唐，因而決定補償，其後來壓軸的生死戰便合情合理得多。又例如加入吳耀漢的賤咀性格多年來深受街坊厭惡，唯獨鮑起靜予以包容，因為只有她才可獨享吳耀漢的溫柔一面等一組鏡頭，鮑起靜後來的成魔之路便馬上立體多了，亦可以作為吳耀漢為了避免老伴再陷魔道而最終選擇放棄怨恨的舖墊，為老氣的終局注入救贖的命題。

若不想過份回歸人倫之王道令霸氣消失，建議Juno及其班底考慮「後設小說」作法，從叙事結構入手將故事變成獨立的章節，既可分述人性和魔道的鬥爭，又可跟觀眾玩遊戲幽他們一默，豈不過癮?

後記:

還記得當年蕭正楠和Juno「邪不能勝正」的故事? 想不到多年後，他們二人，一個在瀕死的影圈靠邪氣出位，一個在僵化的電視台扮正義翻身，命運之播弄，委實有趣。